CHUHFENGXIANGYU 春风迟迟 · 春风浩浩
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2020-07-27

麟趾螽斯 | 瓜瓞绵绵

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(古人通过描绘儿童玩耍、生活活动场景,来表达对子孙满堂,祈福吉祥的美好向往。生动反映当时社会人们的审美情趣和丰富的民俗文化内涵。)
 
 
 
“爆竹声中一岁除,春风送暖入屠苏“。
这个一元复始万象更新的日子,贯穿了华夏历久弥新。
古时,春节的习俗和信仰活动可谓异常丰富。
寻迹春节习俗可知古时就有将婴戏图中娱乐活动活用绘于瓷器上的先例。
 
 
应时对景,
在此辞旧迎新之际
春风也于各位朋友带来了「童子闹春」系列。
美器绘有童子闹春图展现其乐融融的新春景象。
旋转杯身就好似一幅祥和生动画卷映入眼帘。
 
 
上有蕉叶掇石叠山,屋前的童子或舞狮或举风幡,持花灯,挂金钱,牵麒麟,挑双鱼,耍大刀,好不热闹。背后栏杆楼梯,错落有致。楼梯边亦有五童子打鼓,敲锣,吹唢呐不亦乐乎。
 
 
众童子眉开眼笑,姿态各异。展现太平盛世,象征多福多寿,生活美满,一派喜庆景象。
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「 盖碗  罗汉杯 」

 
取舍
/
 
婴戏作为中国画的题材之一有着悠久历史,到了唐宋时期技巧渐趋成熟,宋代是工笔画婴戏图的黄金时期,使之成为中国绘画中极受欢迎的画类。
 
  
婴戏图中孩童纯真可爱的形象,极为适合节庆欢乐的气氛,有祈福求安之意。婴戏图不仅只是详尽描实,单凭这无法表现出孩童的纯稚神韵。需要在画面取材上做出大量的取舍。
 
  
春风童子闹春系列在画面上遵循了
以形写神,神形兼备,强调主次,有详有略。
 
 
为此画面紧紧抓住孩童的眼神手势身姿与重要细节,详于童子传情的面部手势而略于衣冠。
 
 
详于孩童活动及其顾盼呼应而略于环境刻画。孩童活动与环境景物的关系上,用闹春氛围烘托孩童情态。营造出了孩童诙谐顽皮,三五成群,或敲锣打鼓,或玩闹嬉戏,一派温馨祥和的升平景象。
 
 
因以童子为主要绘画对象,用以表现童真为主要目的,展示的画面丰富,形态有趣生动。
恰逢春节来临,以此为题材也恰到好处。
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「 盖碗  罗汉杯 」
 
盖碗的器型大小适中,手可盈握。品杯选用罗汉杯造型,传统经典杯型,器型憨厚稳重,与童子题材极为契合,妙趣横生。对画面的合理取舍,尊重材料的特性与善用。童子闹春系列整件作品:
 
 
琼林玉质,刻画入微;
美器静匿,画面生动;
一静一动,相得益彰
 
 
笔笔简洁,却有种由内而外的灵动
色调单纯,却有种无可描绘得雅韵
白釉青花一火成,画丛釉里透分明
 
  
岁末春节将至,在这个阖家团圆的节日里提前祝福朋友们新的一年平安喜乐,万事胜意。
 
 
“爆竹声中一岁除,春风送暖入屠苏。
千门万户曈曈日,总把新桃换旧符。”
 
 
婴戏图最早出现在唐代长沙窑瓷器上。早期之婴戏题材多为人物画的陪衬角色,而画婴孩又有相当的困难度,不只要能画出他们幼小稚嫩的身形,晶莹剔透的肤色,骄憨天真的神态,在形貌上更需分别年龄的大小,掌握儿童的纯真自然,因此画史著录中以画婴孩见长的画家并不多见。
 
唐朝有张萱与周昉,以精于仕女画与婴戏图而知名于当时。到了宋代,定窑、磁州窑、耀州窑、介休窑、景德镇窑、容县窑等都曾用婴戏图作装饰,其中尤以磁州窑釉下彩绘婴戏图最富表现力,特别在瓷枕上,儿童钓鱼、玩鸟、蹴球、赶鸭、抽陀螺等都有描绘,且将儿童的娇憨之态描绘得传神之至。宋初社会稳定,人口增殖,婴戏图的大量出现,和当时繁荣的社会状况关系密切。


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